これは水月雨 MOONDROP ブランドが TDS Hearroom に正式に登場する 74 番目の製品です。
これは新製品発表会には登場しなかったものの SIAS の会報の裏表紙を飾った製品であり、正直なところ展示会当日は人が多すぎたため、私たちは会場で星野 III のサンプル機を見つけることができず、そのため外観デザインにおけるいくつかの驚きは、約1ヶ月以上の時を経てようやく実感することとなりました。星野シリーズはこれまで、1000元クラスの定番の守門員である K シリーズと、500元以内で高い販売実績を誇る Aria シリーズの間に位置するやや複雑な立ち位置の製品ラインであり、2世代の製品に加えて派生モデルの Stellaris が存在したものの、他の同門モデルほど大きな話題性を獲得してはいませんでした。しかしそれゆえに、このシリーズはかえって水月雨の「保守的にならない」一面を試す実験場となり、水月雨の全製品ラインナップの中でもトップクラスの高い識別性を誇る外観と、鮮やかなカラーリングを備えるに至りました。星野 III はダブルダイナミックドライバー構成へと移行し、フロントキャビティには初めて高精度樹脂が採用されましたが、一緒に詳しく見ていきましょう。
Package & Accessories
星野 III のパッケージは、ホワイトのカバー（スリーブ）とブラックの磁気開閉式インナーボックスで構成された構造となっており、カバーには夜空の下に立つ「水月友希」が描かれ、モデルロゴの背景にも星軌（スターセイル）のパターンがあしらわれています。ボックス内はセクションごとに仕切られたレイアウトとなっており、付属品には収納ケース1個、クリーニングクロス1枚、交換式プラグ3個、クリーニングブラシ1個、そしてイヤーピース3ペアが含まれています。
収納ケースの形状はおなじみのグレーの丸型ジッパーケースであり、ジッパーの滑らかさも良好で、一定の耐圧性を備えています。内部スペースには星野 III 本体のほか、小ぶりなポータブル DAC（小尾巴）1本を収納するのに十分に余裕があります。
イヤーピースの構成はグレーの弾丸型イヤーピースが3ペア付属するのみで、特段珍しい点はありませんが、星野 III においては開口部の広いタイプ（大开口）のイヤーピースとの組み合わせを検討してみるのも良いかと思います。
Design, Fit & Acoustic Structure
星野 III の外観は、今回の件で私が最も意外に感じた点と言えます。過去の少し華やかではあるものの手にずっしりと重みを感じた亜鉛合金製キャビティと比較して、星野 III はついに Blessing 3、DUSK、黒剣（Dark Sword）などと同等の 3D プリント樹脂製フロントキャビティを導入し、星野シリーズ一貫のサファイアブルーを基調としたメインカラーを継承しました。これは私がこの種の 3D プリントイヤホンにおいて初めて自分の好みに合致したダークブルーであり、非常に高い透明感を備え、表面の平滑度の高さも相まって、実に見事に洗練されて見えます。フェイスプレートはアナダイズド処理を施したアルミニウムフレームに、星野シリーズ伝統の偏光マジョーラ（変色星光）塗装が組み合わされており、背景には繊細なラメ（閃粉）が配され、表面にはゴールドの星芒パターンがあしらわれています。異なる照明環境下において、ブルーからブルーパープルへと移り変わるグラデーションを見せてくれます。ビルドクオリティの細部に関しても、星野シリーズの歴史において最高の仕上がりです。
キャビティの造形は比較的オーソドックスなカスタムインイヤーモニター（CIEM）風の汎用シェイプ（類定制公模）であり、縦方向にやや長く、下部が少し狭まった形状となっています。キャビティの内側には耳甲介の形状に合わせた補正が施されており、舟状月形凹頭（耳甲艇）や耳甲介腔にそれぞれ対応する突起部分が設けられているため、フィッティング性能は比較的高めです。中〜大サイズの耳甲介を持つユーザーにとって、星野 III の装着感は非常に快適でフィットしやすく、前世代モデルよりも軽量化が図られているため、下方向への重みや引っ張り感（下墜感）も軽減されています。小ぶりの耳甲介を持つユーザーにとっては、キャビティの縦方向の長さによる耳甲艇上縁への接触や圧迫感に注意する必要があります。キャビティにはある程度の厚みがあるため、横になっての装着（側躺佩戴）はお勧めできません。
真鍮製導管は太さが適度であるもののやや短めですが、付属のイヤーピースは取り付けが比較的簡単です。キャビティ表面のベントホールは底部の内側に配置されており、これはやや珍しい設計と言えます。総じて星野 III のパッシブ遮音性はまずまずであり、明確な気圧バランスの問題もありません。
Cable, Driver & Power Demand
水月雨は、星野 III に高純度単結晶銅素材をうたうケーブルを組み合わせており、分岐パーツより下側は 4 芯のリッツ編み構造となっていますが、編み込みの密度はそれほど高くありません。ケーブルの外皮には専用のファブリックシールドが施されており、全体的に比較的柔らかく、ブルーのファブリックシールドと淡いゴールドのコネクタハウジングもキャビティのデザインとよく調和しています。
リケーブルシステムは 0.78mm 2PIN フラットピン構造に基づいており、小型ハウジングのフラットソケットや通常の凸型ピンケーブルとの互換性を備えています。ケーブル端側にも逆刺し防止ガイド（防呆槽）構造があり、ピンの挿抜感（阻ニ感）は非常に硬いため、抜き差し時には注意が必要です。 マルチプラグシステムは逆刺し防止ガイド付きの 4 ピン構造に基づいており、ネジ式ロック機構を備え、ピンは太めで装着時の手応えも高めです。パッケージには 3.5mm シングルエンドおよび 4.4mm バランスのプラグが共に同梱されています。さらに、星野 III には水月雨の第 2 世代 DSP に対応した USB-C デジタルプラグ「Echo-BP」も付属しており、60mW の駆動力と 96kHz / 24bit PCM デコード能力によりプラグアンドプレイを満たせます。32 バンド PEQ の精密な調整や Q 値調整、フィルター選択に対応し、チューニングマーケットや AutoEQ なども引き続きサポートされています。今回水月雨のアプリにはカスタムホワイトノイズ機能も新たに追加され、使用シーンが拡張されたと言えます。
ドライバーに関しては、星野 III はシリーズ初のダブルダイナミックドライバー搭載イヤホンです——もちろん、これは「原点（Origin）」や「HARMON」の方式とは別物です。直径 10mm の実木ドーム複合振動板ダイナミックドライバーが低域を担当し、デュアルマグネット・デュアルキャビティ構造によってロングストローク特性と実木ドームの剛性の組み合わせを強調しています。直径 7.8mm の DLC（ダイヤモンドライクカーボン）ドーム複合振動板ダイナミックドライバーが中高域を担当し、こちらも柔軟なエッジ（柔性悬边）を備えています。2基のドライバーは並列に配置され、中高域を担当するマイクロダイナミックドライバーの内部導管は非常に広く、優れたダイレクト伝導性能を有しています。水月雨は今回 JM-1 をターゲットとしていますが、実際の聴感は、同じくある程度 JM-1 を参考にしている「竹 III（Chu II）」や「Silicon」のいずれとも異なっており、2基のドライバー間のつながり（繋がり・つながり/クロスオーバー）も比較的なめらかです。
インピーダンスは 7.7Ω、感度は 119dB/Vrms です。星野 III を十分な音量で鳴らすこと自体は容易であり、これが水月雨がパッケージ内にデジタルプラグを同梱している理由の1つでもありますが、2基のダイナミックドライバーのポテンシャルを同時に可能な限り引き出したい場合は、やはりプレイヤー側に一定のコントロール力が求められます。私たちは「破晓 2（Dawn 2）」のバランス接続を最低ラインとし、「Space Pro」クラス以上を推奨するとともに、バランス駆動での使用をお勧めします。音調の相性（スタイルマッチング）に関しては、それほど神経質になる必要はありません。
Sound Description
原線 USB-C 駆動、付属グレーシリコンイヤーピース装着、デフォルトチューニングに基づく。
低域の量感は適度で、厚みと豊かな量感が十分に確保されており、弾力性は標準的で、ディープな沈み込み（下潜）に優れています。収束のスピード感はそれほど速くなく、一定の余韻（残響）を残す仕様です。空気感を高める残響の広がりは多すぎず、濃厚さは適度です。星野 III の低域は確かに Kadenz や Aria 2 よりもゆったりとした広がり（宽松）を感じさせ、あるいは私たちが一部のウッド振膜イヤホンに対して抱くイメージ像に実に近いものとなっています。やや濃厚でありながら鋭利になりすぎず、しっかりとした厚みがありながら過剰にはなりません。基音領域が中下域に位置する楽器において、不自然に前に押し出されるような主張感はありません。
中域において、ボーカルの距離感はやや近く、口の開き（口型）は僅かに大きめで、緻密さや繊細さを極端に強調することはありません。ボーカルの表現においては輪郭線（線条感）の描写よりも質感を優先しており、輪郭の主張は控えめであるものの、厚みが十分に備わっています。男性ボーカルと女性ボーカルのどちらかに偏る傾向は顕著ではなく、細身すぎない声質の再現に適しています。ざらつき（顆粒感）は丁寧に磨かれており、滑らかさも良好です。音色の着色感はそれほど多くありませんが、これら2基のドライバーが持つ音色特性により、星野 III には一定の温かみ（暖感）が感じられます。喉鳴りの位置はおおむね標準的で、息遣い（気声）の比率は比較的に豊かです。リップノイズの突出は抑えられているものの、刺さり（歯茎音・刺さり成分）は完全に消し去られているわけではなく、一部の過激な楽曲ではわずかに感じ取れます。ボーカル帯域の透明感は標準的で、不自然に明るく強調されるような人工感はありません。
楽器に関しては、大半の楽器が輪郭の描写よりも質感を優先しています。弦楽器において、ヴァイオリン、ヴィオラ、ギターなどの厚みは不足しておらず、弓弾きや爪弾きのディテール量は Aria 2 のクラスよりもやや多くなっていますが、過度に強調されることはありません。チェロのボディ感（形体感）は比較的ふくよかで、空間内におけるプロポーションがやや大きめです。金管楽器の迫力や勢いは良好で、輝度を要するトランペットなども適切な明るさを備えています。木管楽器の自然さは良好で、一定の空気感が残されています。楽器の倍音はおおむね自然で、軽度な広がりを見せます。打楽器において、キック（Kick）の存在感がやや際立ち、スネア（Snare）の収まりはそれほど速くありません。シンバル類の明るさはやや控えめに抑えられており、刺激感がコントロールされていますが、一部の楽曲ではわずかに金属的な質感が感じられます。
高域の明るさは全体的に適切で、Q値の低いピークが1箇所存在しますが、全体としては比較的滑らかです。超高域の伸び（延伸）の能力はまずまずで、ロールオフは早めですが、早すぎるということはありません。
空間感のスケールは適度で、奥行き（縦方向）の表現力は良好ですが、横幅は広がりすぎず、輪郭（境界）にはわずかに拡散感が感じられます。適切な「高さ感」も相まって、星野 III はやや扁平な球状の空間を提示しようと試みています。ボーカルと楽器の間の分離度は悪くありませんが、Kadenz や Harmon と比較するとそれほど明瞭には感じられず、全体の統一感や一体感（整体感）が損なわれることはありません。解像能力はこの価格帯としては優秀で、過度な「解像感」の強調（演出感）に陥ることもありません。ダイナミクスは良好で、トランジェント（瞬態）は標準的です。
Genre Versatility
星野 III は大部分のポップス曲において優れた中低域の質感とわずかに温かみのある雰囲気・音色を提供することができ、ボーカルの厚みも C-POP（華語流行）や洋楽ポップス（欧美流行）の双方に適応します。Anisong（アニメソング）への適応性も悪くありませんが、細身で弱々しすぎる声質のボーカルにはあまり向かない点や、刺さり（歯茎音）が完全に消し去られているわけではない点には注意が必要です。ロック・メタル系全般においては、オルタナティヴ・ロックやブルースなどのサブジャンルに適している一方、メタル系では輪郭線（線条感）の鋭さにやや欠けます。エレクトロニック全般では、ハイBPMのドラムビートを過剰に強調するダンスミュージックでなければ問題なく楽しめます。アコースティック全般では、ジャズの聴感が良好で、小編成の管楽器作品などにも非常に適しています。
私達は KT MARK IV 級および V 級の新しい有線イヤホン製品に対し、該当するイヤホンの特性や強みを初回視聴時に可能な限り実感していただけるよう、2〜3 曲の推薦楽曲を提示しています。水月雨 星野 III における TDS 推薦楽曲の例は以下の 2 曲です：
陶喆 – Melody
津島善子 (CV.小林愛香) – タテホコツバサ
Overall Impression
星野 III の方向性はおおむね私達の JM-1 に対する理解と合致しており、比較的中性でありながらわずかに温かみを含み、雰囲気感は Kadenz などよりも豊かに表現されています。水月雨はダブルダイナミックドライバー構成を採用することで、星野 III を Aria 2 よりもポップス向きで味わい深いイヤホンに仕上げており、この点は私個人の好みとしても評価が高くなっています。もちろん、私個人の視点からはこの外観デザインにより強い印象を受けており、前2世代と比べてもさらに洗練されたディテールの仕上がりに満足しています。
KingTsui, TDS Studio.
Sept 2026
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出典：TDSオーディオ体験
