20年前の北京では、ほぼすべての通りで「成都小吃」「四川小吃」「重庆小吃」という3つの看板を目にすることができました。 これら3つの間に必然的な違いはなく、成都小吃の店主が万州（重慶）出身だったり、重慶小吃の店が内江（四川）出身者だったりすることもありました。 そんなことは重要ではなく、要するにほぼすべてが川渝（四川・重慶）出身の夫婦経営の店であり、主な売りは注文を受けてから炒める炒め物やガイファン（蓋飯：ぶっかけご飯）でした。 若い夫婦は経験に基づいて午前中に仕込みや食材の整理を行い、昼頃から客を迎える準備を整えていました。 最も安い青椒土豆丝蓋飯（ピーマンと土豆の千切り炒めご飯）から、少し高めの熘肝尖（豚レバーの甘酢炒め）、木須肉（豚肉とキクラゲの玉子炒め）、回鍋肉蓋飯（ホイコーローご飯）、あるいは大学生が仕送りをもらった際に注文する水煮肉片や毛血旺といった「ごちそう」をアテにお酒を飲む場合でも、第一選択は往々にしてここでした。 安くて実用的で、何より新鮮だったからです。 当時、セントラルキッチンもコールドチェーンも「化学調味料や添加物の技術（科技与狠活儿）」もなく、それは炒めたて（現炒）の時代でした。 そして私が最も感心したのは、メニューに何十種類もの料理が並んでいるにもかかわらず、注文すればほんの数分でアツアツの料理を運んできてくれたことです。 味も最低限の品質が保証されており、行きつけの店であればなおさらハズレはなく、常連だけが知る裏メニューの絶品料理まで揃っていることもありました。
今ではこうした小さなお店を無性に懐かしく思うことがよくありますが、時代の急速な変化や、検疫・衛生・排気といった規制環境の変化により、この手の大衆食堂は生き残る場所を失ってしまったため、本当の意味での代わりを見つけることはできません。 時には昔よく食べたお気に入りの料理を自宅で再現してみることもありますが、時間をかけて丁寧に手作りするのが精一杯で、当時の職人のような手際の良さを再現できるはずもありません。 手作り（手搓）と言えば、最近R2R構成が再び脚光を浴びていますが、これには2つの客観的な理由があります。 ひとつは世界的な半導体価格の高騰という背景であり、時には価格の高さ以上に、そもそも手に入るかどうかが問題になることすらあります。 もうひとつは、R2Rのサウンドが本当に心地よく聴けるという点です。 セントラルキッチンの料理ばかり食べていると手炒めの技が恋しくなるのと同様に、スペックや解像度重視（素質流）の機材ばかり聴いていると、音のニュアンスや音楽性（聴感流）が恋しくなるのが人間というものであり、できることならその両方を兼ね備えていてほしいのではないでしょうか。
HiBy のこの一手に抜かりはなく、早くも 2021 年には初代 DARWIN（ダーウィン）アーキテクチャが誕生していました。 その理由は先ほど触れた2つの点、すなわち半導体供給の変動に対処するための戦略的計画と、サウンドの探求をより深く遠くへと進めるためです。 さらに DARWIN アーキテクチャは、従来の R2R に対して独自の一連の強み（絶技）を備えています。 単なる R2R 抵抗ネットワークにとどまらず、強力な FPGA デジタル処理と調整可能なフィルターを融合させています。 これは、R2R が持つ「自然な聴こえ方」という従来の強みを維持しながら、調整可能な純 FIR フィルター、高調波コントローラー、NOS/OS 切替、DSD ダイレクトといった中核機能を統合し、オーディオシグナルチェーン全工程の自主制御を実現したことを意味します。 プレイバリューが高まっただけでなく、高水準な量産化と個体差の均一性制御をも達成しており、このアーキテクチャを設計した時点から R2R 最大の弱点と不確実性を完全に打ち消していました。 今にして振り返ればまさに遠謀遠慮であり、「風物長宜放眼量（長期的視野に立つべし）」と呼ぶにふさわしい見事な先見の明と言えます。
手元にあるこの HiBy RS2 II は、高評価を博した RS2 の直系後継機として、すでに第3世代となる DARWIN III ダーウィン R2R アーキテクチャを搭載しています——フラグシップ機 RS8 II と同系統のプラットフォームを採用し、高精度 R2R 抵抗ネットワークに新開発の FPGA デジタルエンジンを組み合わせ、35K を超えるロジックユニット、40 基の高速 DSP、さらには調整可能な純 FIR フィルタリングアルゴリズム、多角的な DARWIN フィルター、高調波コントローラーといった特色ある機能を備え、歪み率は 0.0008% という低さを実現しています（R2R 方式の機材でここまで歪み率が低いのは、いくら何でも規格外と言えるでしょう）。噛み砕いて言えば前世代から全面的に進化を遂げており、より大型化された画面や刷新された X1600E メインコントローラーをはじめ、フェムト秒クラスの低位相雑音水晶発振器、4段構成の OPA1612 信号ラインフルバランス電圧増幅、デュアル TF カードスロット（2TB＋2TB の最大計 4TB 拡張に対応し同時読み込み・使用が可能）といった仕様も惜しみなくフル投入されています。もっとも、発表からかなり待たされることにはなりましたが、じっくりと熟成を重ねてようやく本日発売を迎えました。
サードパーティ製アプリをインストールできないブランド独自仕様の「HiByOS」純音楽システムを搭載したプレイヤーとして、HiBy RS2 II の最も典型的な使い方は、当然ながら TF カードに楽曲をコピーしてポケットサイズのプレイヤーとして運用することです。 新デザインのインターフェースは美しく直感的で、電源のオン・オフや操作のレスポンスも非常に迅速であり、優れたバッテリー持ちと十分な駆動力を兼ね備えています（「バージョン情報」画面でモデル名を複数回タップしてデベロッパーモードを有効にし、音量制限を解除するのをお忘れなく。これは国の規制要件による強制仕様ですので、どうかご理解ください）。 本機は同軸出力およびラインアウト（Line Out）に対応し、USB DAC 機能も備えているため、私のように新しい楽曲を探すのが好きな人間の場合は、スマートフォンや他のプレイヤーに接続して「大型ポータブルDAC（大尾巴）」として活用する機会が多くなります。 本体重量はわずか 156g と非常に lightweight であり、一般的なモバイルバッテリーよりも軽いため、持ち運ぶ際もまったく負担になりません。
音質面について、HiBy RS2 II のインプレッションを少し主観的な表現を交えて述べていきましょう。まずは NOS（ノン・オーバーサンプリング）モードから取り上げます。
NOS モードにおいて、このコンパクトな機材が提供してくれるサウンドは、極めて正統派で古き良き「手炒め（現炒）」の味わいであり、温かみがあり自然で、非常にアナログの息吹に満ちています。 すべての音響要素は主張しすぎず重厚であり、むしろ庶民的な温もり（煙火気）や素朴感と表現できるほどです。 低域における音の勢い、空気感（雰囲気）、スケール感の優先度は、ここでは個々の具体的なディテールの描写よりも遥かに高く位置づけられています。 中域のボーカルや楽器も個別の分離感を強調することはなく、高域においてもその厚みと芳醇さが前面に押し出され、その中間で空間感が展開し、後方に実際には広大に確保された帯域幅（周波数帯域）の広がりが配置されています。
本機は現代的なサウンドではめったに味わえない「一体感（全体感）」を呈しており、各要素が調和し、溶け合い、圧倒的なステージの臨場感を醸し出します。 質の高いライブハウスで試聴する際、実際の現場における聴覚体験はむしろこの感覚に近く、出力される音は非常に統合されており、細かく裁断されることがありません。 すべては空間の空気感、スケール感、そして全体を包み込むような密着感が最優先され、空間表現や層の厚み（レイヤー感）が中央に据えられ、具体的なディテール描写や各楽器の重み付けは相対的に控えめとなり、それらのディテール自体も極めて豊潤で魅力的な粒子感を備えて聴こえてきます。 言うなれば、屋内のライブ現場で耳にする音は、ステージ前のスピーカーからの響きと実際の楽器の位置（ドラムやアコースティックギターなど）が混ざり合っており、その定位感はレコーディング音源のように明確に分離するのではなく、互いに交差して重なり合います。 解像力（ディテール表現）の面に関しても、残響や定常波の影響によって過度に尖鋭的になることはなく、少し奥に覆い隠されるようなニュアンスを持ちますが、その覆われた内側には確かな相互作用と生々しい肉体感（血肉感）が満ちており、リアルで心地よいサウンドとして響きます。
つまり……「分解能（音の明瞭さ）がやや甘い（糊）」のかと言われれば、現代的なチューニングを施された、デジタル的な解像感や緻密さを追求する機器に比べれば、明らかに一段ほど甘く（糊）感じられます。 しかし、これほど分解能を犠牲にしているにもかかわらず、なぜ 2026 年の今日においても、これほど多くの人々が R2R の音色を支持し追い求めるのでしょうか。 それこそが、このサウンドが提示する「要素の優先順位（前後関係の重点）」やその論理的関係性が、数々の往年の名機（老器材）の味わいに近いだけでなく、実際にはライブ現場（現場）の音に極めて近いからです。 もちろん、アコースティック（不插電）の演奏となればまた話は別ですし、大型コンサートにおいても同様です——実のところ、コンサートの現場においても論理的には R2R の方がより実像に近いのですが、大半のコンサートでは音の濁りが度を越してしまい、単なる賑やかなイベントになりがちですが。
HiBy RS2 II の NOS モードには、非常に優れている点が2つあります。 1つ目はダイナミクスです。前世代の RS2 が大ダイナミクスの場面においてややパワー不足でスケール感を出し切れなかったとすれば、今世代の RS2 におけるこの部分の進化は極めて顕著であり、クラシック、ロック、J-POP を問わず、大ダイナミクスが訪れるやいなや力強く気勢とスケール感を最高潮まで押し上げてくれます。 かつて愛用していたポータブルカセットプレイヤーも同様にアナログで温かみのある（糊）サウンドだったかもしれませんが、駆動力やダイナミクスに関しては本機とは雲泥の差と表現するほかなく、これこそが真の意味で緩急自在かつ余裕に満ちた表現力と言えます。 2つ目の点は「音のクリーンさ」です。そう、本機のサウンドは根本的な土台がクリーンであり、基音（基底音）が実に力強く安定しています。 音が濁ったり、弱々しかったり、膨らみすぎたり（膨腫）することがないため、精細感を前面に押し出す路線ではないものの、心から自然で味わい深い音色を実現しており、人工的な着色（味精）によって故意に解像感をぼかしたり音を濁らせたりした、いわゆる「HUFI（Hu-Fi）」機器とはまったく一線を画しています。
つまり、ダイナミクスと骨格（フレームワーク）がともに極めて壮大で、豊潤かつ堅牢であり、その基盤の上にある一体感と気迫の中にディテールと解像力（揭示力）が秘められているという、こうした論理的関係性がライブ現場のサウンドに実に良く合致しています。 HiBy RS2 II が私に与えた印象は、単に「聴き心地が自然である」という次元にとどまらず、力強さ、重厚感、熟成された気品、そして味わい深さを兼ね備えた「本物感（リアルさ）」を伝えてくれるものと言えます。
OS（オーバーサンプリング）モードにおける HiBy RS2 II は明らかにさらに高いプレイバリューを備えており、サウンドはかなり冷静かつ理性的になり、基本設定も温かく濃厚な表現から比較的中立で控えめな表現へと変化しますが、だからと言って音色の特徴が 180 度反転してそのままデジタルサウンドの領域へと分類されるわけではなく、その根底にあるのはやはりアナログ的で自然かつ開放的な路線であり、骨格や空間感も十分に大きく、ただ NOS モードほど音色の面で極限まで表現を解き放っていないというだけであって、同時にダイナミクスの秩序感や音の輪郭、そしてトランジェントの解像力が一段と強化されるため、この音の土台の上でサウンドの可能性を存分に引き出して楽しむことができます。
ライブハウスで観賞している際、前方で立ち続けて疲れたため、ステージから少し離れた後方へ移動して床に座り込んでみた経験があれば、これら2つのモード間におけるサウンドの差をほぼ理解できるはずです。なぜなら、人から距離が少し離れることで低域の定常波（驻波）や頭に響く圧迫感（轰头）が減少して全体の空気感（雰囲気）は弱まるものの、ディテールの明瞭度は実質的に向上するからです。距離を取ることで理論上は高域の減衰の方が低域より大きくなるものの、それほど広くないライブ会場においては、この減衰効果よりも近接効果やマスキング効果（掩蔽効果）の幅広い弱まりによる影響の方が遥かに勝るためです。
当然、誰も OS モードに切り替えただけで満足して手を止めることはなく、デジタルフィルターモードや高調波コントローラー（Harmonic Controller）を試さずにいられるはずもありません。11 種類もの異なるデジタルフィルターモードが存在するだけでも途方もなく長く遊び倒すことができ、この小さな1台の機器でこれほど多彩な音の変化を楽しめることこそが、まさにオーディオ愛好家（焼友）だけに許された至高の歓びと言えます。
R2R 方式の機器は、作るだけならそれほど難しくないものの、優れたクオリティに仕上げるとなると非常に困難であり、ラダーネットワーク、デジタルスイッチ、参照電圧に至るまで、いかなる微小な誤差による非線形歪みも最終的な聴感に大きな不具合をもたらし、抵抗の精度や速度のアンバランスさも致命的となり得ます。 HiBy の DARWIN III（ダーウィン第3世代）のような成熟したアーキテクチャをポータブル機に落とし込んだことは実に価値ある成果であり、本機が提供する自然で素朴かつ大らかな、細かく削ぎ落とされない一体感のある、空気感やスケール感および包み込まれるような全体感を最優先とした、ディテールに満ち魅惑的な粒子感を備えた聴感は、単に極めて美しい自然でレトロなサウンドにとどまらず、実際のライブ現場におけるサウンドの論理により合致したものであり、価値のわかる者の目にはその存在価値が無限に高まり得るものです。
同時に、純音楽アーキテクチャのもとで優れたシールド性能を備え精巧に作られた R2R プレイヤーとして、HiBy RS2 II の歪み制御と駆動力・基本性能も間違いなくハイレベルであり、音色に優れているだけでなくコスパ（声价比）においても実に強力で、2,798 元という価格で購入できるのはまさにこのクラスのサウンドそのものであり、R2R の音色やコンパクトな筐体における極めて優れたデザイン・手触り・操作感などはすべてオマケとしてついてくるようなものだとすら言えますし、もし「大型ポータブル DAC（大尾巴）」として運用するのであれば、この価格帯のポータブル DAC の中でも間違いなく最強クラスの一角を占める存在です……
HiBy RS2 II は、単なる高品質な小型純音楽プレイヤーにとどまらず、その聴覚を通じて記憶の底にある「手炒め・手捏ね（現炒手搓）」のような素朴で自然な味わいを想起させてくれるだけではありません。 それ以上に、HiBy のようなポータブルオーディオ（国砖）の大流派が、すでに自らの体系をなす高い視野と技術路線を確立し、流派としての流儀を完全に大成させ、その見据える目標が星々の大海や果てしない大空（星辰大海、浩瀚苍穹）へと向かっていることを象徴する一台と言えます。
出典：ヘッドフォン林sir
